中新社南昌8月8日電 題：在靜默的張力中搭建起文明對話的橋梁

　　中新社記者 姜濤

　　7月31日，國際戲劇界傳來噩耗，有著“時空的舞臺探索者”之稱的美國戲劇家羅伯特·威爾遜(Robert Wilson)在紐約離世。中新社記者近日從中國會昌戲劇小鎮(zhèn)確認此消息。

　　今年5月在江西舉行的會昌戲劇季003中，由羅伯特·威爾遜執(zhí)導的戲劇作品《哈姆雷特機器》中文版完成世界首演。這一作品，也成為其生前最后一部親自創(chuàng)作并完成首演的絕唱之作。

　　該部作品由羅伯特·威爾遜在會昌戲劇小鎮(zhèn)甄選演員及駐鎮(zhèn)創(chuàng)排。他在生前接受中新社“東西問”專訪時，講述跨文化戲劇交流如何超越語言與形式的邊界，在靜默的張力中搭建起文明對話的橋梁?！皷|西問”也謹以此文，追思這位杰出的戲劇家。

　　從贛南小城到跨文化實驗場：為何是會昌？

　　會昌戲劇季003匯聚了全球15支頂尖戲劇團隊與200余位藝術(shù)家，呈現(xiàn)了包括《哈姆雷特機器》中文版在內(nèi)的370余場風格迥異的演出，這座贛南小城因戲劇煥發(fā)出國際光彩。

　　威爾遜坦言，吸引他來到江西會昌的，不僅是祖籍會昌的臺灣劇作家賴聲川“反哺家鄉(xiāng)”的文化理想，更因其獨特魅力：“我喜歡這個國家，我喜歡這個小鎮(zhèn)……戲劇是一個論壇，它將來自不同背景、不同文化、不同想法的人聚集在一起?！?/p>

　　極度重視觀眾在場互動的威爾遜，在《哈姆雷特機器》彩排階段，主動邀請當?shù)孛癖娺M入劇場。“滿座的觀眾席和只有一兩個人的觀眾席是完全不同的，劇場不再是封閉的創(chuàng)作空間，而成為藝術(shù)家與社區(qū)民眾共享、交流的論壇?！?/p>

　　在威爾遜眼中，會昌戲劇小鎮(zhèn)的獨特價值在于其“地方性卻又與世界聯(lián)結(jié)”的雙重屬性。它為中國乃至全球提供了一個稀缺的“藝術(shù)中心點”——一個能讓藝術(shù)家潛心創(chuàng)作、促進多元文化交流的共同體空間。“保持開放！我很期待這里能成為孕育多樣性的沃土?！?/p>

　　如何把劇場打造成活的文化對話空間？

　　德國劇作家海納·穆勒的后現(xiàn)代原作《哈姆雷特機器》本就以碎片化獨白解構(gòu)了莎士比亞的復仇敘事。威爾遜的中文版進一步強化了這種解構(gòu)，僅保留哈姆雷特與奧菲莉亞兩個角色，以獨白為主。該劇通過中國年輕演員的演繹，實現(xiàn)了經(jīng)典文本的在地化再生。

　　《哈姆雷特機器》中文版延續(xù)了威爾遜標志性的“靜默美學”。演出從一段漫長的“安靜”開始，畫面先行，槍聲、機器鳴響漸次加入，最后才引入演員的獨白。“一開始往往不需要任何文本，因而消解了部分語言的隔閡?！?/p>

　　“西方戲劇強調(diào)行動的因果，而東方哲學更注重意義的開放與留白，看到這種跨文化的融合對我來說很有趣?！蓖栠d曾向中新社記者坦言，他的創(chuàng)作在某種意義上非常傳統(tǒng)，與中國京劇等古老形式中對“面具”的重視一脈相承。

　　威爾遜也將此行視為向年輕人介紹自己戲劇制作方式的契機。他在與四名中國青年導演對談時強調(diào)，年輕演員在不同文化背景的觀眾面前表演非常重要。“我們要在實踐中不斷學習，希望這部作品能夠持續(xù)下去，在中國各地及東南亞國家巡演?！?/p>

　　跨文化戲劇如何促進文明互鑒？

　　威爾遜在江西會昌的實踐，為跨文化戲劇如何促進文明互鑒提供了些許啟示：尋找超越語言的美學共性，即視覺意象、空間節(jié)奏、靜默張力等非語言元素，成為跨越文化藩籬、引發(fā)普遍共情的有力工具。

　　“《哈姆雷特機器》中文版并非簡單地將西方作品‘移植’到中國舞臺。”威爾遜稱，該作品通過中國演員的身體、本土觀眾的反饋、在地空間的特性，以及導演逆向創(chuàng)作法對文本地位的相對弱化，實現(xiàn)了作品的深度轉(zhuǎn)化與重生，是真正的文化“互鑒”。

　　威爾遜堅信戲劇在社會中發(fā)揮著重要作用，其本質(zhì)上是一個微縮的社會公共領(lǐng)域?！爱敳煌尘?、文化、想法的人因戲劇聚集在一起，分享、交流、碰撞，戲劇便超越了娛樂或?qū)徝婪懂?，成為促進社會理解、推動文明對話的獨特載體?！?/p>

　　在威爾遜看來，當燈光亮起，畫面流動，不同文明的故事在靜默與聲響的交織中被重新講述，戲劇便成為一座無需翻譯的“巴別塔”，承載著人類對彼此的理解與共同未來的期待。(完)

　　受訪者簡介：

　　　羅伯特·威爾遜(Robert Wilson)，1941年生于美國得克薩斯州，2025年7月31日，羅伯特·威爾遜在紐約離世，享年83歲。他的作品通常以非傳統(tǒng)的形式和極簡主義的舞臺設(shè)計而著稱，《紐約時報》稱其為“實驗戲劇界的領(lǐng)軍人物”和“時空的舞臺探索者”。他與中國京劇名家魏海敏合作獨角戲《歐蘭朵》，突破戲曲程式，啟發(fā)表演者“撞進全新層面”；多次參與上海國際藝術(shù)節(jié)，稱創(chuàng)作是“了解中國的學習過程”。