中新網(wǎng)北京8月13日電(記者 上官云)前段時(shí)間，著名導(dǎo)演鄭曉龍出現(xiàn)在了第30屆上海電視節(jié)“白玉蘭綻放”頒獎(jiǎng)典禮上，清晰闡述自己的創(chuàng)作理念：要做老百姓愛(ài)看的戲。

　　此次行程之前，鄭曉龍接受了一撥密集的采訪：由他擔(dān)任總導(dǎo)演、曹譯文擔(dān)任導(dǎo)演的《藏海傳》播出，口碑收視都非常不錯(cuò)。

　　在影視圈，鄭曉龍的名字堪稱“金字招牌”。從《渴望》《北京人在紐約》到《金婚》《紅高粱》《甄嬛傳》《功勛》《幸福到萬(wàn)家》《偵察英雄》等，再到如今的《藏海傳》，三十多年來(lái)，由他策劃、監(jiān)制、執(zhí)導(dǎo)的許多電視劇，都堪稱經(jīng)典。

　　這些作品有時(shí)代的印記，亦有對(duì)當(dāng)下的反映。即便是古裝題材，他也秉承著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作態(tài)度去拍攝。一部《甄嬛傳》，十余年來(lái)各種熱梗和解讀層出不窮、常說(shuō)常新，成為風(fēng)靡至今的文化現(xiàn)象。

　　不過(guò)，他從來(lái)不會(huì)提前設(shè)想自己的劇能不能“爆”。拍《甄嬛傳》時(shí)，有人跑到別的劇組參觀，回來(lái)議論紛紛，鄭曉龍給大家打氣，“我說(shuō)你們有點(diǎn)自信吧，我們把自己的片子做好了就行，對(duì)不對(duì)？”

　　“它能不能火你不用想，也不用比，你拍好了觀眾自然會(huì)喜歡。”他想，盡自己的力量把這件事做好就行了。一部劇會(huì)不會(huì)火，那是留給觀眾去考慮的。

　　細(xì)節(jié)落地

　　今年“白玉蘭”頒獎(jiǎng)之際，《藏海傳》劇組低調(diào)地在上海舉辦了一個(gè)簡(jiǎn)單的“慶功宴”。

　　從網(wǎng)絡(luò)流出的照片看，鄭曉龍和曹譯文兩位導(dǎo)演面帶笑意站在前面，“藏?！钡陌缪菡咝?zhàn)站在后排，俏皮地比了個(gè)“耶”。所有到場(chǎng)主創(chuàng)的開(kāi)心幾乎都寫(xiě)在了臉上。

　　說(shuō)是“慶功”，但看上去更像一次小型劇組重聚，亦像是賦予這部“爆款”劇一個(gè)圓滿的收官儀式。自播出以來(lái)，《藏海傳》憑借豐富的內(nèi)容獲得了極高的關(guān)注度。

　　它沒(méi)有局限于復(fù)仇故事，里面有人物的成長(zhǎng)和變化，也有對(duì)封建社會(huì)的批判。鏡頭考究，服化道精良，諸多傳統(tǒng)文化元素融入其中，彰顯了東方美學(xué)的特質(zhì)。

　　一組數(shù)據(jù)可以證明這部劇有多火。此前，《藏海傳》在CCTV等多臺(tái)同步播出，云合數(shù)據(jù)顯示其正片有效播放市占率高達(dá)40.1%。在中國(guó)臺(tái)灣連續(xù)7天穩(wěn)坐“臺(tái)灣本日熱播前十”。

　　拍戲時(shí)，鄭曉龍其實(shí)沒(méi)怎么想過(guò)劇爆不爆的問(wèn)題。那時(shí)他跟曹譯文一樣，把所有精力都放在了打磨質(zhì)量上。與細(xì)節(jié)較勁的痕跡，在《藏海傳》的拍攝過(guò)程中幾乎隨處可見(jiàn)。

　　有一場(chǎng)推開(kāi)墓門的戲，時(shí)間不長(zhǎng)，但花的心思足夠多。鏡頭中，藏海要推開(kāi)沉重的墓門。但當(dāng)時(shí)制作好的道具墓門重量不夠，人往那一站，輕輕一推，門“吱呀”一聲就開(kāi)了。

　　鄭曉龍一看，這絕對(duì)不成，道理很簡(jiǎn)單，過(guò)了那么多年，又是巨大的石門，推的時(shí)候得有力量，那個(gè)“推”的勁兒得出來(lái)，不然，跟艱難進(jìn)入墓道的狀態(tài)就對(duì)不上了。

　　他將這些細(xì)節(jié)考慮周全，再講給演員聽(tīng)。肖戰(zhàn)也給出了令鄭曉龍滿意的反饋。“演員表演呢，你一說(shuō)他就明白，努力地用勁(推)，再加上門開(kāi)了的配音，就覺(jué)得(對(duì)了)?！?/p>

　　“生活化的細(xì)節(jié)很影響劇的質(zhì)量。包括臺(tái)詞怎么說(shuō)、動(dòng)作怎么做，一點(diǎn)一滴，有的劇本提供這些，有的劇本不提供?！编崟札堄X(jué)得，作為導(dǎo)演，這些都應(yīng)該想到。

　　《藏海傳》的時(shí)代背景是架空的，但服飾、官制、環(huán)境營(yíng)造等都落地到了明朝。如此這般，一部劇才會(huì)富有質(zhì)感，豐富的細(xì)節(jié)，則會(huì)令作品血肉飽滿。

　　在流量?jī)?nèi)卷的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，鄭曉龍、曹譯文和其他主創(chuàng)們用40集的《藏海傳》證明一個(gè)道理：高質(zhì)量的長(zhǎng)劇依然富有生命力。

　　一句話，尊重觀眾，耐心打磨細(xì)節(jié)才能出好作品。

　　時(shí)代印記

　　摳細(xì)節(jié)、講人性，《藏海傳》有一種不同于尋?！八瑒　钡奈兜馈Ｅ牧藥资陸?，鄭曉龍手握多部“爆款劇”，這些作品亦如同鏡子，映照出時(shí)代與行業(yè)幾十年來(lái)的變化。

　　翻一翻鄭曉龍的履歷，他出身軍人家庭，也當(dāng)過(guò)兵，在部隊(duì)服役期間就因文筆出眾受到賞識(shí)，后來(lái)成為機(jī)關(guān)單位的宣傳干事，一邊工作一邊大量讀書(shū)，為踏入影視圈夯實(shí)了基礎(chǔ)。

　　大學(xué)畢業(yè)后，鄭曉龍來(lái)到北京電視藝術(shù)中心工作。那時(shí)，他已經(jīng)隱隱感覺(jué)到，大眾文化的時(shí)代即將來(lái)臨，便打算拍一部聚焦普通人生活的作品。

　　后來(lái)，鄭曉龍召集了李曉明、王朔等人，一起琢磨劇本。經(jīng)過(guò)緊鑼密鼓的拍攝，1990年，《渴望》播出，一舉成為現(xiàn)象級(jí)電視劇，“劉慧芳”也成了“好媳婦”的代名詞。

　　他并沒(méi)有止步于此。之后，鄭曉龍策劃拍攝了電視劇《編輯部的故事》，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)室內(nèi)情景喜劇先河；一部《北京人在紐約》，反映了上世紀(jì)90年代的出國(guó)潮，一時(shí)成為經(jīng)典。

　　在這些電視劇中，鄭曉龍此后在創(chuàng)作中堅(jiān)持的“現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度”已初見(jiàn)端倪：細(xì)節(jié)要真實(shí)、有質(zhì)感，人物舉止要有邏輯，講的是普通人的故事，但也要對(duì)時(shí)代和社會(huì)有所反映。

　　鏡頭中是一個(gè)個(gè)具體的“人”，卻又有著代際相通的情感。基于此，鄭曉龍擔(dān)任出品人、總策劃或執(zhí)導(dǎo)的許多國(guó)產(chǎn)劇都很能引發(fā)共鳴，如《甄嬛傳》等，都成了經(jīng)典之作。

　　哪怕是古裝劇，劇情也必須符合生活邏輯和真實(shí)的人性。《甄嬛傳》原著小說(shuō)是架空的，電視劇則將其背景落到了雍正年間，賦予故事一個(gè)真實(shí)的朝代。

　　有了背景支撐，鄭曉龍又將細(xì)節(jié)填入故事框架，人物逐漸有了靈魂。安陵容的“冰嬉舞”所占比例并不多，但從服裝設(shè)計(jì)到滑冰鞋怎么做，都花費(fèi)了大量心思。

　　對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)打磨，使得《甄嬛傳》播出后長(zhǎng)盛不衰。十多年來(lái)，這部劇被“盤(pán)”的幾乎包了漿，解讀《甄嬛傳》成為一種文化現(xiàn)象，觀眾熱衷于討論各種細(xì)節(jié)，邊邊角角都沒(méi)落下。

　　不過(guò)，鄭曉龍當(dāng)初壓根沒(méi)預(yù)料到《甄嬛傳》能這么火，“拍的時(shí)候沒(méi)想到，播的時(shí)候也沒(méi)想到。”他總覺(jué)得，一部劇拍完后就有了獨(dú)立的人格，漸行漸遠(yuǎn)，跟自己就沒(méi)關(guān)系了。

　　但每次別人提起這部劇，他依然非常高興，因?yàn)樗C明了一件事：大浪淘沙，經(jīng)過(guò)時(shí)間選擇，能留下來(lái)的、大家都愛(ài)看的作品才是好作品，這甚至跟拿不拿獎(jiǎng)、掙不掙錢都沒(méi)多大關(guān)系。

　　做好作品，做能夠留下來(lái)的作品。闖蕩影視圈三十余年，這是鄭曉龍最重要的心得。

　　成就“爆款”

　　許多年來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，鄭曉龍很多作品的熱度幾乎從未衰減。

　　他不怎么上網(wǎng)，但拍出的劇情，經(jīng)常能夠精準(zhǔn)踩中網(wǎng)絡(luò)文化的“流行點(diǎn)”。而如何制造“爆款”的答案，其實(shí)就藏在他的作品里：注重細(xì)節(jié)，貼近觀眾。

　　把細(xì)節(jié)當(dāng)成情節(jié)拍，是創(chuàng)作文藝精品的秘訣。在他看來(lái)，我們常常大量拍情節(jié)而沒(méi)有細(xì)節(jié)，但想讓觀眾產(chǎn)生信任感，細(xì)節(jié)恰恰是最重要的，最后是要功力的。

　　細(xì)節(jié)夠了，人物也就豐滿了。想要拍出令人信服的細(xì)節(jié)，就要充分了解生活和常識(shí)，他堅(jiān)持認(rèn)為，如果不是從生活中來(lái)，而是從自己的想象中來(lái)，就可能有問(wèn)題。

　　在鄭曉龍的觀念里，對(duì)細(xì)節(jié)的把控，應(yīng)該貫穿整個(gè)拍攝過(guò)程。《甄嬛傳》的后期制作時(shí)間很長(zhǎng)，由于北京故宮并非處在群山環(huán)繞之中，他便讓人逐幀將橫店宮殿后面的山抹掉。

　　說(shuō)到底，還是他堅(jiān)持許久的那個(gè)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)：現(xiàn)實(shí)主義。同時(shí)跟上時(shí)代，不落窠臼。

　　他有自己的原則，但并不墨守成規(guī)，在《藏海傳》劇組里，會(huì)耐心傾聽(tīng)青年導(dǎo)演曹譯文的想法，比如為什么要在這里設(shè)置反轉(zhuǎn)、如何“填坑”，然后點(diǎn)點(diǎn)頭，“哦，原來(lái)你們這么想?！?/p>

　　“認(rèn)真，但不嚴(yán)厲。”是曹譯文對(duì)鄭曉龍最為直觀的印象之一。

　　在漫長(zhǎng)的時(shí)光里，鄭曉龍始終保持著一顆好奇心，認(rèn)真對(duì)待每一部作品。而這，或許就是他多年來(lái)“創(chuàng)作之樹(shù)”常青的秘訣。(完)