兩年前，短片《小妖怪的夏天》從小豬妖的視角，寫西游世界的無名之輩所經(jīng)歷的職場壓力與人生困頓，打動了無數(shù)網(wǎng)友。

　　于是，有了今年暑期的動畫電影《浪浪山小妖怪》。

　　該片上映后，豆瓣評分8.6分，暫列年度評分榜第二；票房預(yù)測9億元，根據(jù)目前的口碑，還有繼續(xù)上升空間。

　　作為這部電影的第一出品方，這個成績仿佛在向世界宣告，那個“消失”太久的上海美術(shù)電影制片廠(上美影)，又殺回來了。

　　壹

　　中國動畫的驕傲

　　1956年，中國動畫開拓者萬古蟾，急于尋找新的動畫道路。

　　而此時，東北電影制片廠美術(shù)片組南遷至上海，已經(jīng)六年，且由靳夕導(dǎo)演的木偶動畫《神筆》和特偉導(dǎo)演的手繪動畫《驕傲的將軍》，大膽使用京劇、國畫、國樂等元素，實踐出了一條中國動畫的民族化道路。

　　雙方的創(chuàng)作需求和理念，如榫卯般，完美嵌合。于是萬古蟾從香港趕赴上海，加入于次年正式成立、當時已見雛形的上美影。

　　那時的上美影，可謂人才濟濟，坐擁特偉、萬籟鳴、萬古蟾、錢家駿、虞哲光、章超群等大批動畫人才，一舉締造了中國動畫的黃金時代。

　　心無旁騖的萬古蟾，歷時兩年，采用豫北剪紙造型，創(chuàng)造了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。緊隨其后，中國第一部折紙片《聰明的鴨子》，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，第一部立體電影木偶片《大獎?wù)隆?，第一部彩色木偶長片《孔雀公主》等，先后問世。

　　十余年間，數(shù)十部風格各異、題材多樣、形式新穎、內(nèi)容豐富的動畫，向世界宣告著中國動畫的創(chuàng)舉和成績。

　　特別是萬古蟾的孿生哥哥萬籟鳴，醞釀20年之久，繪制2年，制作5年，繪圖15萬4千余幅，耗費膠片上萬尺的大作——中國第一部動畫彩色長片《大鬧天宮》，證明了中國動畫足以屹立世界之巔。

　　1959年，《大鬧天宮》攝制組成立，首先便去故宮、頤和園、西山碧云寺及各類古建采風，收集了大量佛像、雕塑、建筑、壁畫的素材，為影片中花果山、天宮、南天門等建筑造型和人物造型色彩奠定設(shè)計基礎(chǔ)。

　　在人物設(shè)計環(huán)節(jié)，藝術(shù)大師張光宇擔任美術(shù)設(shè)計。他的首要任務(wù)便是設(shè)計核心角色孫悟空。這一形象幾乎已經(jīng)定型，他不能違背民間的集體想象，但又必須加以創(chuàng)造，使觀眾眼前一亮。

　　為此，張光宇將京劇臉譜、民間玩具、年畫中的悟空造型熔于一爐，進行色塊簡化和墨、色、線統(tǒng)一，最終使孫悟空具有“人的情感、猴的機靈和神的法力”。萬籟鳴贊嘆這版悟空是“神采奕奕，勇猛矯健”，更是后世各種悟空之標桿。

　　悟空之外，哪吒形象采用了無錫泥娃娃、壁畫中的善財童子等元素；巨靈神，用京劇臉譜和寺廟泥塑變形而成；玉皇大帝則是年畫、木刻中的財神、灶王爺和佛像的融合；七仙女造型更是直接取自敦煌壁畫“飛天”，其曼妙姿態(tài)亦有昆曲元素。

　　場景、美術(shù)、造型皆備，進入畫稿階段。萬籟鳴讓每一個畫師，對著鏡子作出臺本規(guī)定的動作和表情，然后再將它們畫出來。若不符合要求，則一直表演，一直修改，直到導(dǎo)演滿意為止。就連萬籟鳴也親自下場，多次模仿孫悟空的動作。

　　為了協(xié)調(diào)背景與人物的關(guān)系，主創(chuàng)用線條刻畫人物，用暈染繪制背景，試圖把人物畫中的“吳帶當風”的神韻，表現(xiàn)在銀幕上。同時，場面調(diào)度、節(jié)奏張弛、細節(jié)表現(xiàn)，無一不是臻于完美，成功地為世界觀眾塑造了一個樂觀詼諧、機靈正直、神通廣大的反抗者和叛逆者孫悟空。

　　1961年到1964年，《大鬧天宮》上下兩集推出后，屢獲國內(nèi)外大獎，其民族風味，達到前所未有的最高成就，至今仍被視為中國動畫片的標準。這時的上美影，在藝術(shù)成就上，完全可以媲美美國迪士尼。

　　貳

　　時代巨浪的沖擊

　　《大鬧天宮》驚艷了世界動畫影壇后，1979年推出的《哪吒鬧?！吩俅戊柟塘松厦烙暗膭赢嬄曌u和地位。

　　1984年，剛制作完《風之谷》的宮崎駿和高畑勛訪問上海，來到了他們崇敬已久、深刻影響其創(chuàng)作態(tài)度的上海美術(shù)電影制片廠。但是，雙方的交談并不全部圍繞藝術(shù)展開。高畑勛有點“失落”，不明白上美影的藝術(shù)家們，為何過度關(guān)心日本動畫行業(yè)的薪酬制度。

　　其實，這不能怪上美影。1980年代，電視逐漸普及，但中國的電視動畫供不應(yīng)求，這給了外國動畫如《變形金剛》《哆啦A夢》以可乘之機，一度占領(lǐng)了中國熒幕。

　　上美影本想加大生產(chǎn)力度，與外國動畫抗衡。

　　但當時其生產(chǎn)體制，仍在計劃經(jīng)濟框架下運行，生產(chǎn)與發(fā)行、放映渠道完全脫節(jié)，動畫人才數(shù)量遠遠不及日美等國，這種種限制，使得該廠難以匹配電視臺時代的供需關(guān)系。

　　改革，勢在必行。

　　上美影首先調(diào)整薪酬制度，打破過去的平均主義，使獎金與效率掛鉤，同時大量承接廣告業(yè)務(wù)和對外加工業(yè)務(wù)，推動中外合作拍片，廣納年輕人才，積極探索中國動畫產(chǎn)業(yè)化之可能。

　　這些舉措，一度讓上美影站穩(wěn)了腳跟，但還是逃不過時代巨浪的沖擊。

　　日美大量優(yōu)質(zhì)動畫涌入，根本不給上美影進行產(chǎn)業(yè)調(diào)整、優(yōu)化、升級的時間。他們的動畫作品，如《幽靈公主》等，其畫面細節(jié)、人物運動、自然褶皺、光影變化，遠比當時中國的動畫要立體生動。

　　同時，像美國迪士尼、夢工廠等制作公司，早已形成嚴密的制作、發(fā)行及衍生品開發(fā)等商業(yè)運作模式，它們立足全球，陣容龐大，所創(chuàng)造的故事和畫面，迅速席卷全球。

　　這就導(dǎo)致，世界多數(shù)觀眾熟悉的孫悟空，不是來自上美影的《大鬧天宮》，而是日本動畫《七龍珠》里的孫悟空；甚至全球觀眾所認識的替父從軍的花木蘭動畫形象，也不由我們所創(chuàng)造。

　　“空藏動漫資料館”中國動畫人口述史節(jié)目，提及了一名參與過《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等片的動畫師秦一真。

　　他離開上美影，南下深圳后，擔任某企業(yè)的背景主管。有一次，他為西班牙某部動畫繪景，結(jié)果畫作被無情退回。不是畫得不好，而是畫得太有個性，融入了中國元素和技巧，不符合“現(xiàn)今流水線式的日漫主流”。后來他不得不學習日漫技法，才完成這項工作。

　　這是動畫人才的無奈，也是上美影的無奈。

　　因模式、分配、利益、觀念等諸多問題，上美影從中國動畫的執(zhí)牛耳者，逐步“泯于眾人”。

　　叁

　　上美影的復(fù)興，只是時間問題

　　1961年，孫悟空是萬眾矚目的英雄，是國人心中的超級偶像。他桀驁不馴，不畏權(quán)勢，拳打巨靈神，腳踏凌霄殿；他叛逆，他不服，他斗天斗地，其樂無窮。

　　2025年，孫悟空已退到遙遠的幕后，甚至退到故事之外。

　　在《浪浪山小妖怪》里，他把舞臺讓給了四個可憐的“打工妖”，把取經(jīng)的神圣任務(wù)讓給了他們戲謔式的“創(chuàng)業(yè)”，甚至連自己的形象都讓給了一個社恐猩猩怪。

　　其實，六十多年來，《西游記》的相關(guān)敘事逐步下沉。

　　比如，3A游戲大作《黑神話：悟空》中的主角是個無名無姓的猴子后代；喜劇綜藝節(jié)目《八十一難》把目光聚焦到存在感極弱的沙僧；《浪浪山小妖怪》直接讓被漠視、被踩扁、被一棍掄死而沒有臺詞的山洞小妖，站到銀幕中心，講述他們的喜樂憂懼。

　　英雄不再，凡人登場。這次，上美影抓住了時代敘事的“歷史轉(zhuǎn)型期”。它用四個小妖怪的命運，告訴我們：

　　生來就不是大圣、天神的凡人，也可以求取自己的真經(jīng)，降自己的魔，除自己的妖，以親手賺來的功德建造自己的廟。它不及靈山寶剎，但在我們眼里，已是光芒萬丈。

　　故事之外，上美影在美術(shù)、技術(shù)層面的革新與應(yīng)用，也并不落后于這個時代。

　　1960年，有領(lǐng)導(dǎo)曾提出，要是“能把齊白石的畫動起來就好了”。由此，制作水墨動畫，提上日程。

　　在上美影廠長特偉支持下，廠內(nèi)年輕人經(jīng)過半年實驗，采用我國特有的水墨技法，突破“單線平涂”模式，讓齊白石筆下的蝌蚪、魚蝦動了起來，標志著水墨動畫片這一中國獨創(chuàng)樣式的成功。

　　到了今天，上美影制作團隊為呈現(xiàn)更具技術(shù)美感和國畫意境的水墨世界，他們掃描了宋元明清2000多幅水墨真跡，構(gòu)建AI筆觸數(shù)據(jù)庫，使每個鏡頭都蘊含“枯潤濃淡”的墨韻變化。如浪浪山的山體輪廓，便借鑒自范寬《溪山行旅圖》的雨點皴法，云霧效果則來自徐渭潑墨的算法解構(gòu)，最終創(chuàng)造了一種“呼吸著的動態(tài)水墨”。

　　同時，上美影并未遺忘昔日的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型教訓——在《小妖怪的夏天》播出的同時，上美影已經(jīng)提前布局IP全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，電影立項，衍生品開發(fā)，實行“內(nèi)容+商業(yè)”的雙軌制運作。

　　當然，最重要的是，過去美國迪士尼、夢工廠，日本吉卜力工作室等知名動畫制作公司，有其產(chǎn)業(yè)大背景、全球化運營、文化影響力去托舉其動畫作品；如今，中國在這些方面不落人后，《哪吒2》能登頂全球動畫電影票房榜，即是明證。

　　再無其他外在因素，影響上美影重返動畫觀眾的視野。它也確實靠著《浪浪山小妖怪》殺回來了。背靠各類經(jīng)典動畫IP和如此富饒的中國文化寶庫，上美影的復(fù)興，也只是時間早晚的問題。

　　據(jù)紅星新文化 李瑞峰