近日，由央華戲劇創(chuàng)排的話劇《日出》在北京藝術(shù)中心正式公演。劇中陳白露扮演者、中國民主同盟盟員何賽飛接受《中國新聞》報(bào)專訪，分享了她對(duì)陳白露命運(yùn)的理解，以及女性在時(shí)代變遷中的力量與選擇。

　　曹禺1936年創(chuàng)作的話劇《日出》是中國話劇史上的經(jīng)典之作，它以20世紀(jì)30年代天津的十里洋場為背景，講述了圍繞交際花陳白露展開的一系列故事。本次央華版《日出》由文學(xué)總監(jiān)、戲劇構(gòu)作萬方帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)對(duì)作品進(jìn)行了改編，在保留原著深刻的社會(huì)批判基礎(chǔ)之上，融入了引起當(dāng)代觀眾共鳴的戲劇表達(dá)。

　　《日出》是何賽飛近年來參演的第三部話劇?！瓣惏茁妒且粋€(gè)復(fù)雜的角色，她的內(nèi)心矛盾與情感世界需要深刻的理解和細(xì)膩的表達(dá)”，何賽飛表示。排練期間，她多次與編劇萬方和導(dǎo)演王可然探討角色的生存狀態(tài)、思想掙扎以及她與其他角色的關(guān)系，以期準(zhǔn)確呈現(xiàn)陳白露的復(fù)雜性。

　　為了徹底融入角色，何賽飛堅(jiān)持每天帶妝彩排，將自己置于“金絲雀”光鮮亮麗的外表之中。同時(shí)，越劇演員出身的她，將傳統(tǒng)戲曲表演技巧融入現(xiàn)代話劇，賦予了角色獨(dú)特的韻味。觀眾在看完首演后贊嘆道：“陳白露的故事雖然發(fā)生在天津，但帶著江浙口音的何賽飛演繹陳白露，不僅毫不出戲，反而讓這個(gè)人物更加生動(dòng)、真實(shí)?！?/p>

　　從越劇演員到影視演員再到話劇演員，從《大宅門》里的楊九紅到《追月》中的戚老師，再到《日出》中的陳白露，何賽飛不斷拓寬表演的邊界，在不同文藝作品中塑造出了多個(gè)女性角色。

　　2023年，何賽飛憑借在電影《追月》中飾演的戚老師一角榮獲第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。電影曾引發(fā)了公眾關(guān)于女性事業(yè)與妻職、母職之爭，而《日出》中的陳白露一角，在時(shí)代批判之外，也引發(fā)了人們關(guān)于女性主體性意識(shí)的思考：“在潘月亭破產(chǎn)之后，陳白露該何去何從？”

　　“作為陳白露，‘我’已經(jīng)做出了最好的選擇?！睂?duì)于陳白露在《日出》中的悲劇結(jié)局，何賽飛有著自己的見解：“潘月亭破產(chǎn)后，陳白露完全可以選擇依附他人繼續(xù)生存，但她選擇了死亡，因?yàn)槟鞘撬瓶刈约喝松淖詈笠淮螜C(jī)會(huì)。這或許是那個(gè)時(shí)代最好的選擇?！?/p>

　　但對(duì)于演員何賽飛來說，“時(shí)代在進(jìn)步，當(dāng)下女性有了更多工作和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的機(jī)會(huì)，我希望每一個(gè)年輕女孩都要去勇敢地追求自我。命運(yùn)掌握在自己手中，才是最重要的。”

　　話劇結(jié)尾，陳白露孤身一人站在光影交織的舞臺(tái)中央，似乎在迎接她的“日出”。在自殺后，她披著白色斗篷在舞臺(tái)上游走，象征著從黑暗社會(huì)中獲得的解脫與自由。陳白露的故事雖以悲劇落幕，卻在觀眾心中燃起對(duì)自由和獨(dú)立的追問。正如《日出》的寓意：即使黑夜漫長，黎明的曙光終會(huì)沖破陰霾，照亮每個(gè)渴望掌控命運(yùn)的靈魂。(完)(《中國新聞》報(bào)作者 尹李梅 報(bào)道)