中新社香港9月26日電 題：陳沖香港談創(chuàng)作：撿起水底那塊鵝卵石

　　中新社記者 韓星童

　　知名演員、導(dǎo)演、作家陳沖這次來港宣傳新書《貓魚》，恰好與臺(tái)風(fēng)擦身而過。她在一場(chǎng)活動(dòng)后，興致不減地與友人外出閑逛，穿過暮色、人群、街巷，一直走到海邊。

　　近日接受中新社記者采訪時(shí)，陳沖細(xì)致地描述起臺(tái)風(fēng)來臨前的云彩，在疾風(fēng)中變幻，被一層古銅色的光輝籠罩。那一幕的壯闊，令她愉悅，也記得很久。

　　好友、作家金宇澄曾好奇地問她，為什么記住的總是一些感受性的場(chǎng)景。無論是對(duì)上海平江路的祖屋、對(duì)童年的回望，還是將她演藝事業(yè)推向高峰的電影《末代皇帝》中對(duì)“婉容吃花”的經(jīng)典演繹，陳沖此刻回憶起來，最深刻的還是被這個(gè)孤獨(dú)女人觸動(dòng)的瞬間——她無法從牢獄般的壓抑、無望和悲憤中得以釋放。把花塞到嘴里咀嚼，淚水涌出眼眶，都是陳沖在那一刻的直覺反應(yīng)。

　　這些并不連貫的場(chǎng)景，像碎了一地的鏡子，存在于陳沖內(nèi)心深處，偶爾反射出光彩，但極少被端詳或觸碰。金宇澄卻從這些碎片中看到她敘事的潛力，鼓勵(lì)她寫作。

　　陳沖起初抱著自我懷疑的態(tài)度提筆，沒多久便“嘗到了甜頭”——寫作的自由。她天馬行空地在內(nèi)心地圖上暢游，“這份自由是我在任何電影表達(dá)中，包括表演、做導(dǎo)演、寫劇本，從未體驗(yàn)過的?！彼泵孢^往、梳理舊事，也從中悟到一些哲思。想像中重揭傷疤的痛楚并未襲來，反倒連帶著那些人生幸福的時(shí)刻，溫柔地治愈了她。

　　陳沖甚至感謝步入人生下半場(chǎng)才提筆，像在一潭平靜的池水中打撈石頭，它已被歲月磨成一塊鵝卵石，棱角盡去，覆滿青苔。她小心地捧起它，開始諒解它的裂痕，欣賞它歷經(jīng)沉淀的美?！叭绻窃谖?0多歲的時(shí)候?qū)?，那一切?huì)是完全不同的模樣。”

　　鮮有人知，陳沖的確在20歲寫過一篇短篇小說，題為《女明星》，刊登在1982年《青春》雜志上。那是一個(gè)頗具意識(shí)流風(fēng)格的故事，如游絲般的心緒在短短一段步行途中漫溢而出，講述一個(gè)年輕女孩成為電影明星后的欣喜與驚惶。那時(shí)的陳沖，因參演電影《小花》一炮而紅，斬獲百花獎(jiǎng)恢復(fù)評(píng)選后的首個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)，少年成名帶給她的是強(qiáng)烈不安?；仡^看，《女明星》正是陳沖以文字遣懷的初嘗試，之后許多年，寫作的夢(mèng)想從未徹底離開過她。

　　情感最洶涌的時(shí)候，是母親病重住院，陳沖匆忙從美國趕回上海，“失去母親是我人生最大的一次失去，自然而然地想起很多母親的事，回到童年，回到祖屋”。

　　最初《貓魚》里的文章在《上海文學(xué)》上連載，待寫完連起來看的時(shí)候，陳沖發(fā)現(xiàn)母親、童年、祖屋在諸多篇幅反復(fù)出現(xiàn)，她的文字始終沒有離開過那個(gè)家的牽絆，連籬笆上的紫色喇叭花、窗沿上種了青蔥的紅瓦盆，和瓦盆邊熟睡的三花貓，也記得分毫不差。只是有的記憶永遠(yuǎn)停留在冬天，有的則在春天，披著黃昏的金光。

　　不久前，陳沖為《貓魚》錄制音頻節(jié)目重讀這本書，“我發(fā)現(xiàn)被我好好寫過的記憶，在變成文字后，就丟失了?！毕褚粓?chǎng)夢(mèng)醒，追憶過后，她便朝前走了。去哪兒呢？“我想生命不止，創(chuàng)作不停吧。”陳沖笑了起來，眼底藏著那個(gè)騎在曬臺(tái)高墻上仰頭看煙花的小女孩。(完)