中新網北京7月3日電(記者 任思雨)《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經過半，懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關注的影視劇種，國產懸疑劇不斷突破圈層，在題材內容、敘事手法上持續(xù)創(chuàng)新，也成為各頭部視頻平臺積極布局的主要對象。

　　7月2日，第三屆北京網絡視聽藝術大會網絡劇創(chuàng)作主題研討的圓桌對話環(huán)節(jié)，多位熱播劇主創(chuàng)、專家學者從自身經驗出發(fā)，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。

　　中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清將近年來懸疑劇的發(fā)展趨勢總結為三點：回歸生活，重返上世紀90年代的技術懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預留空間；在懸念設置與敘事方式上積極推陳出新?！霸诋斚露虅〖d盛的壓力之下，我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個題材類型，能夠給我們提振士氣?！?/p>

　　重返現場：讓劇回歸生活

　　“我有一個習慣，每到一個劇組我會先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號、美術道具，我會用兩天的時間先和他們溝通、核實?！惫膊啃侣剛髅街行挠耙曀囆g總監(jiān)、《我是刑警》總制作人郭現春在發(fā)言中談到。

　　作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過多個典型案件串聯起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，郭現春介紹，電視劇聚焦15個重大案件，編劇在創(chuàng)作前期深入全國15個省市縣公安機關刑偵警隊，進行了全面而系統(tǒng)的創(chuàng)作采風，一些案件時間跨度很長，主創(chuàng)們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。

　　在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風格，將公安刑偵工作紀實性再現，整部劇呈現出紀錄片的質感。同時，由于時間跨度大、多個案件疊加，刑警群像的身份也發(fā)生變化，為了讓觀眾追劇自然流暢，主創(chuàng)們在后期做了大量的工作。

　　與現代劇相比，盡管古裝劇的創(chuàng)作者無法回到案件現場，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風華而言，可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。

　　在動筆《唐朝詭事錄之長安》之前，他去西安待了很長一段時間，還去了五臺山，實地探訪多個唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內，你感覺實際上是在跟唐人一起呼吸。在這個基礎上，我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的?！?/p>

　　與古人同呼吸，也要讓故事有據可依。魏風華說，在籌備期間他搜集了各種關于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個基礎上再去設計案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個比例的話，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來了。

　　平衡流派：關注人的故事

　　當前，國產懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側重于解決案件疑點的本格派推理，一是側重于揭露案件背后社會因素的社會派推理，創(chuàng)作者們如何分配這兩者的比例，在推進解密推理的同時展現更深刻的人性觀照？

　　“可能每個創(chuàng)作者的習慣不一樣，我自己在寫作之前沒有想過這是一個懸疑劇，是在人物關系、敘事角度這些方面想得更多一點?！痹鴦?chuàng)作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。

　　他表示，可能諜戰(zhàn)劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創(chuàng)作時自己不會想那么多，除了劇情之外，他會格外關注每一集的“打點”，讓懸疑元素自然融入在故事的細節(jié)之中，而不是刻意地貼上懸疑的標簽。

　　導演、編劇房遠以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實沒有那么多，在現實和懸疑之間，主創(chuàng)們更為側重的是前者?，F實生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。

　　他同時透露，劇中王寶強飾演的崔業(yè)，這個角色的靈感來源其實是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結合圍棋棋手的思維特質，塑造了這樣一個“灰度人物”。在創(chuàng)作前期，主創(chuàng)們就想要塑造一個非常普通的人，這樣一個人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關心的問題。

　　中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中視協電視劇藝術專委會副會長戴清指出，本格派推理帶來更強的戲劇張力，社會派推理帶來更多人性的深刻思考，優(yōu)秀的懸疑劇應在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點，比如，《隱秘的角落》一開篇就公開了案件，但仍能通過人物的行動、命運軌跡讓觀眾代入劇情。

　　把握尺度：獵奇不等于好看

　　這些年，多部懸疑劇引發(fā)追劇熱潮，但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發(fā)觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會案件，在創(chuàng)作空間和內容安全之間怎么把握平衡？

　　多位從業(yè)者都談到了相同的觀點：避免為了獵奇而獵奇。

　　導演房偉說，《棋士》有犯罪內容的呈現，但故事的本質依然是人物和人物背后的生活，創(chuàng)作者先要把握好作品的價值觀和對人物的理解，不要走偏。同時，在前期準備時就要把功課做足，讓劇集符合想表現的那個年代的內容，不要憑想象杜撰一些劇情。

　　編劇王小槍也分享了自己的經驗，每個創(chuàng)作者心里都要有“一條線”，首先要積極溝通，而不是自己藏著先弄，這一點很重要。此外，在敘事時要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個案件還是塑造一個人物，“這些東西擺出來，最后也要收回去”。

　　在《唐朝詭事錄》編劇魏風華看來，所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號，一個好的作品首先要有意思，保證內容要好看；第二是有意義，有自己的社會價值和思想價值；第三是要有風格，有作者的特點和美學追求。

　　“懸疑劇故事最終的落腳點還是向善的、維護公平正義的?！敝袊鴤髅酱髮W戲劇影視學院教授戴清總結，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創(chuàng)作者們沿著這樣的大方向，交出更多讓觀眾滿意的精品力作。(完)