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　　“山寨春晚不僅網絡直播，已經有電視臺主動來商談轉播了”，12月13日，立水橋某大廈“2009山寨版春節(jié)聯歡晚會”組委會辦公室，組織者老孟說。老孟稱，節(jié)目報名基本結束，但若有好節(jié)目仍可參選。(12月14日《新京報》)

　　老孟的口號是“向央視春晚叫板，給全國人民拜年�！惫P者以為，“山寨版春晚”想要與央視春晚叫板，要吸引更多的觀眾，更重要的是要用文藝的形式來再現我們社會過去一年中我們所發(fā)生的、民眾真正關注的事件，并通過藝術的形式為觀眾反思這些事件的成因提供思考路徑，這才是“山寨版春晚”的特色所在。

　　因此，筆者試著給“山寨版春晚”內容提些建議。比如，能否通過文藝的形式來再現“正龍拍虎”的全景，從造假整個過程到網民的質疑，再到法庭審判的塵埃落定，讓觀眾重溫在互聯網時代，網民力量的強大與信息公開的重要性；能否通過文藝的形式再見“許霆案”審判的過程，一個通過ATM漏洞獲取了17.5萬的保安，如何在媒體與公眾的關注下，引起最高法院的重視，從無期徒刑戲劇性地變成了5年有期徒刑，重溫司法與民意在這一年的良性互動；能否通過文藝形式再見“進京抓記者”事件，看到一個飛揚拔扈的縣委書記如何張狂地動用司法公權來干涉輿論監(jiān)督，最終落個“反誤卿卿命”的下場，讓觀眾反思在法治社會官員該如何面對輿論監(jiān)督。

　　其實，類似的事件還很多，比如“甕安事件”、“孟連事件”，對這些事件的采納與藝術化的表達，都在考驗“山寨版春晚”組織人的勇氣與智慧。這正是“山寨版春晚”的挑戰(zhàn)之所在，也是機遇之所在。

　　□楊文浩(江西 檢察官）