杜琪峰確實(shí)是近年來(lái)香港電影的旗艦，這個(gè)83版《射雕英雄傳》的導(dǎo)演總有那么多不同流俗的想法，打完《暗戰(zhàn)》走了《槍火》之后是《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》。去年那部火紅的《無(wú)間道》一出，我以為是他的作品，欽佩猶如滔滔江水連綿不絕，后來(lái)知道錯(cuò)把劉偉強(qiáng)他們的成績(jī)記在老杜功勞簿上了。不過二者的風(fēng)格確實(shí)有點(diǎn)像。
看了這些片子，最重要的發(fā)現(xiàn)是劇本好，其情節(jié)構(gòu)思開始注重文學(xué)因子的重要性。雖然，電影脫離文學(xué)母體的傾向在好萊塢仍然盛行，但香港似乎在走回頭路。香港電影在小馬哥盡顯英雄本色的年代，靠的是導(dǎo)演的暴力美學(xué)和演員的個(gè)人魅力，編故事并不考究觀眾的智商，看了開頭能猜個(gè)八九不離十。到了這幾部片子里，影片的來(lái)言去語(yǔ)不那么一目了然了，很多時(shí)候我費(fèi)盡心機(jī)調(diào)動(dòng)全部經(jīng)驗(yàn)，也猜不出下一分鐘的變故。這一方面是寫本子的脫了類型片的繩墨，加入更多的人生感悟，另一方面，講故事的方式成為著力點(diǎn)，演員個(gè)人倒不再那么重要，像《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》里任達(dá)華換成曹達(dá)華估計(jì)效果也差不離兒，《無(wú)間道》里梁朝偉、劉德華易做劉青云、黎明照樣是好片子，不像《英雄本色》必須借助發(fā)哥的男色。編劇的重要性凸顯，其他環(huán)節(jié)也不松懈，精品意識(shí)一掃香港電影前些年趕工賺錢制造垃圾的浮躁，如果這么走下去，重振江山待后生不是一句說辭。
我把《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》好有一比，它約等于《尋槍》加《手機(jī)》。沒錯(cuò)，就是陸川的成品和馮小剛的半成品。《機(jī)動(dòng)部隊(duì)》里的一切麻煩都是警察肥沙丟失配槍引起的，這是影片的主線，肥沙的心虛氣虧、急赤白臉都和馬山如出一轍，我
不敢說杜琪峰偷師陸川，但借鑒是無(wú)疑的。還在后期制作著的《手機(jī)》，說的是手機(jī)給人們帶來(lái)巨大麻煩的事兒，巧了，這里的幾次矛盾激化、分進(jìn)合擊也是由手機(jī)的錯(cuò)拿引起的，如果沒有這個(gè)環(huán)節(jié)，導(dǎo)演不能順順當(dāng)當(dāng)牽扯出最后的高潮槍戰(zhàn)戲。這樣的類似只能說是英雄所見略同了。
還有就是部分社會(huì)真實(shí)的展覽，說暴露也行。某些警察虐待嫌疑人，官官相護(hù)不問任何理由，同事之間扎針拆臺(tái)，陳年老驥厭倦職業(yè)熱愛麻將……聽著好像挺嚴(yán)重，但這些就發(fā)生在普通人身邊，而且遠(yuǎn)不如教科書里表現(xiàn)的那么大是大非黑白不兩立。一些說不清的潛規(guī)則發(fā)揮著作用，大多數(shù)人就這么不清不爽地活著。
肥沙找了整部電影也沒影兒的手槍，在最后五分鐘出現(xiàn)了———就在他摔了一跟頭的一堆垃圾里。這是一種起點(diǎn)即終點(diǎn)的安排，不新鮮，但也不算太俗。肥沙喜出望外地捧起了槍，冷汗淋漓靈魂歸位，同時(shí)影片對(duì)求索人生的深刻嘲弄也表露無(wú)疑。馬山的槍是不能這么找到的，它需要一個(gè)積極向上的豹尾，所以馬山英勇獻(xiàn)了身。但肥沙的槍就這么找到了，找到了就戛然而止。杜琪峰用偶然詮釋電影人生，但現(xiàn)實(shí)中誰(shuí)也不能停下求索的腳步。
