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　　10月27日晚，第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)公布評選結(jié)果。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》獲獎(jiǎng)。在這獲獎(jiǎng)的四部作品中，有兩部寫中國鄉(xiāng)村的，當(dāng)下城市題材的卻一部也沒有。對此，參加終評的北大教授、評論家陳曉明指出，中國作家寫城市一直不成功，“都市題材對中國作家一直是個(gè)很大的難題。鄉(xiāng)土文學(xué)是我們的主流，作家的經(jīng)驗(yàn)也豐富，但作家對城市的經(jīng)驗(yàn)，對后現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)，都比較欠缺”。

　　或許，一屆的評選結(jié)果不能完全說明問題，但如果我們看一看上一屆“茅獎(jiǎng)”，會(huì)發(fā)現(xiàn)獲獎(jiǎng)的五部長篇小說，也沒有一部屬于都市文學(xué)范疇。“茅獎(jiǎng)”畢竟是有一定權(quán)威性的，看來，都市題材、當(dāng)代題材的創(chuàng)作，確實(shí)是中國作家的一塊“軟肋”。那么，一直在鄉(xiāng)村“游走”的中國作家，究竟什么時(shí)候才能夠“進(jìn)城”呢？

　　鄉(xiāng)土文學(xué)是中國文學(xué)的主流，對陳曉明的這一說法，大家應(yīng)該沒有異議。著名評論家李敬澤也分析過，中國文學(xué)傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)文以載道，這“道”長年植根于鄉(xiāng)村，厚重、歷史感、宏大等名詞，“天然屬于農(nóng)村”�？墒牵�我們的時(shí)代正在巨變，“鄉(xiāng)土中國”正在迅速城市化，中國在大步走向世界，難道我們的作家們，就一味沉浸在歷史當(dāng)中，永不去關(guān)注當(dāng)下的都市嗎？

　　或許，因?yàn)樽骷矣绕涫情L篇作家，需要有豐富的生活體驗(yàn)，而我們的中年著名作家，基本都有當(dāng)過“農(nóng)民”的歷史。以《白鹿原》知名，也是“茅獎(jiǎng)”得主的陳忠實(shí)，曾在接受采訪時(shí)說，由于多年游走在灞河和浐河之間，他對這片土地已經(jīng)產(chǎn)生了深深的依戀，鄉(xiāng)村已成為他創(chuàng)作題材的唯一選擇。我想，肯定會(huì)有不少作家跟他一樣，壓根就沒打算去碰都市題材。

　　當(dāng)然，寫都市的實(shí)力作家并非沒有，比如池莉就是一位。池莉下鄉(xiāng)插隊(duì)的時(shí)間很短，大部分時(shí)間生活在武漢市里，她的寫作也充滿了濃濃的“漢味”，讓她成為寫武漢的代表作家。武漢無疑是一座大都市，只是池莉筆下所寫的，主要只是市民生活，只有場景和風(fēng)情，缺乏整體感和歷史感。當(dāng)然，這與武漢城市本身的特點(diǎn)有關(guān)——它有個(gè)稱號，叫“中國最大的縣城”。

　　我們不妨看看國外的情況。國外的優(yōu)秀小說，其實(shí)也有鄉(xiāng)村文學(xué)的傳統(tǒng)，但都市題材從沒缺位過。狄更斯寫英國中下層市民，巴爾扎克寫巴黎“上流社會(huì)”，德萊塞寫美國的進(jìn)城婦女……當(dāng)代歐美的都市文學(xué)，甚至已發(fā)展到“反都市”，在內(nèi)容和思想性上，都相當(dāng)?shù)爻墒�。而我們的都市題材小說，只有言情、商戰(zhàn)、官場類的，比較“火爆”一些，這實(shí)在太發(fā)人深省。

　　其實(shí)，我國并不缺都市文學(xué)淵源。明代的《三言二拍》，清代的《紅樓夢》，都是杰出的都市文學(xué)�！懊┆�(jiǎng)”所紀(jì)念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市題材，不但展示了上海的方方面面，更再現(xiàn)了整個(gè)中國的社會(huì)風(fēng)貌，可謂是一部史詩式的巨著。為什么以前的作家能寫城市，現(xiàn)在的作家卻在城外“徘徊”，或者根本就不想進(jìn)城呢？風(fēng)云激蕩的改革開放，何以只有凌志軍等人的政經(jīng)、企業(yè)史寫作，我們的小說作者卻集體失語？我想還是請作家自己來回答吧！

　　(李清)