中新網(wǎng)9月18日電 據(jù)北京娛樂信報(bào)報(bào)道，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《夜宴》自全國公映以來，對其臺詞的非議日益高漲，這部國產(chǎn)大片遭遇“臺詞門”而尷尬萬分。“臺詞門”主角編劇盛和煜日前用博客駁斥觀眾批評，而眾多網(wǎng)友隨之猛烈反擊。因模仿莎翁，盛和煜被網(wǎng)友諧稱為“盛翁”。
網(wǎng)友批評：臺詞不中不西，不倫不類
網(wǎng)友曾子航認(rèn)為：臺詞是《夜宴》最大的硬傷，半文半白式的古代漢語、莎翁式的華麗長句、甚至以往馮式含有調(diào)侃意味的小品語言應(yīng)有盡有，風(fēng)格極不統(tǒng)一。感覺就像《四世同堂》里面那個(gè)中國出生英國留洋回來的神父丁約翰，里面是長袍馬褂，外面卻是西裝，整個(gè)一不中不西、不倫不類。經(jīng)常在上一個(gè)場景，皇帝召見群臣時(shí)大家“之乎者也”，半文半白；一到下一個(gè)場景厲帝和婉后單獨(dú)面對時(shí)，帶有明顯莎劇風(fēng)格的直抒胸臆的歐化長句便噴將出來，其中還夾雜了“天才的藝術(shù)家”、“表演的最高境界”這樣的現(xiàn)代詞匯，觀眾能不笑場嗎？
特別是葛優(yōu)扮演的厲帝在群臣簇?fù)淼慕痂幋蟮钌弦荒樕钋榈匕l(fā)出感慨：“是復(fù)仇的欲望，幫你穿透了死亡之谷，還是你的寂寞打動(dòng)了女人的心，讓她們幫助你維系了生命……”原本該是感人落淚的場面，我的周圍卻是止不住地前仰后合，讓人啼笑皆非。
東施效顰為哪般
網(wǎng)友唐堯認(rèn)為：人物個(gè)個(gè)都是哲理的對話，硬是把電影院要變成劇院。人家莎翁那是戲劇，戲劇是舞臺劇，所以必須用臺詞來講故事，所以臺詞總是像詩歌一樣。而你是在拍電影啊，不能因?yàn)槿思夷菢铀囆g(shù)咱就不管電影與舞臺劇之間的區(qū)別，非得鉚足了勁去“文化”，如此東施效顰，連主演葛優(yōu)都有些接受不了，更別說觀眾了。
盛翁駁斥
一個(gè)人不會懂另一個(gè)人
盛和煜在博客里認(rèn)為：《夜宴》鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，其中的臺詞成了焦點(diǎn)。黑云壓城城欲摧！作為編劇，我敢于面對他們，我有話說�！兑寡纭酚袌鰬颟ぉせ屎竽闷鹎V。／無鸞：“‘越人歌’�！保屎螅骸俺獑�？”／無鸞揚(yáng)聲──“今夕何夕兮……”／他看到皇后的臉色，停下來：“一個(gè)王子泛舟，打槳的女孩子愛慕他，唱了這支歌�！保屎螅骸班蓿楦��！保療o鸞：“不，寂寞的歌。”／皇后：“你可以唱給青女聽�！保療o鸞：“她不會懂，一個(gè)人不會懂另一個(gè)人。懂了，就不寂寞了�！�
我以為這是《夜宴》的魂，“一個(gè)人不會懂另一個(gè)人。懂了，就不寂寞了�！蔽蚁Ｍ軐�(shí)現(xiàn)人對自身的追問，從人的內(nèi)心情感一直到生存狀態(tài)。有一種陰柔之美，但不壓抑、不變態(tài)，讓讀者沉浸在深遠(yuǎn)的感動(dòng)之中。
盛翁叫板
我的臺詞沒常識性錯(cuò)誤
盛和煜認(rèn)為：我的古裝戲的臺詞首先不出現(xiàn)常識性錯(cuò)誤，不能出現(xiàn)古代沒有的詞，如“問題”、“干部”等。文無定法，不能因詞害意。而且每個(gè)作家的個(gè)性不同，每部作品的風(fēng)格不同，不能強(qiáng)求一律。我寫“走向共和”，因?yàn)槭钦鎸?shí)歷史、真實(shí)人物，所以臺詞要嚴(yán)格推敲，盡力還原那些歷史人物的語言風(fēng)格。
而《夜宴》則是完全虛構(gòu)的作品，我寫到酣暢之時(shí)，逸興橫飛，哪管他引發(fā)洪水滔天！
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