從上世紀(jì)八十年代末期開始，江黎設(shè)計(jì)的家具就在國(guó)內(nèi)外引起了一系列的反響，特別是她留學(xué)日本期間設(shè)計(jì)的家具，當(dāng)時(shí)在日本享有很高的評(píng)價(jià)。如果你系統(tǒng)地看江黎設(shè)計(jì)的家具，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，反常規(guī)是其最大的特點(diǎn)，而這種反常規(guī)帶來(lái)的結(jié)果，就是充滿了濃濃的實(shí)驗(yàn)性和趣味性。
江黎說(shuō)，設(shè)計(jì)家具其實(shí)也是在設(shè)計(jì)一件藝術(shù)品�；蛟S正是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)家具的時(shí)候，“家”的情愫始終縈繞其中，讓這個(gè)喜歡在其他作品中以理性來(lái)敘事的設(shè)計(jì)師變得感性，設(shè)計(jì)的作品也在不知不覺(jué)中表達(dá)著她內(nèi)心深處的一些情感。
對(duì)于江黎的作品，著名的藝術(shù)批評(píng)家島子說(shuō)，它們具有詩(shī)性，同時(shí)也充滿了后現(xiàn)代的感覺(jué)。
木料是江黎最鐘愛(ài)的材料，她設(shè)計(jì)的幾乎所有的家具使用的都是木材，在木材上使用大漆，使得她設(shè)計(jì)的家具更加富有質(zhì)感。江黎的家具其實(shí)是個(gè)矛盾的綜合體，它們結(jié)合了最古老的材料、工藝和最后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，即使是最整齊的設(shè)計(jì)，在木的紋理或者拐角等細(xì)處，也會(huì)有弧度來(lái)打破這種整齊和硬朗。
江黎說(shuō)，在家具的功能性開始減弱的后現(xiàn)代主義時(shí)代，家具設(shè)計(jì)其實(shí)是一樣藝術(shù)，這種藝術(shù)不但可以體現(xiàn)美感，還可以讓人的心靈感受到共鳴，讓家具也有了“語(yǔ)言”。
雖然江黎的性格偏于男性化，但她設(shè)計(jì)的家具卻處處都有女性的影子，或直接或隱晦，或多或少，這是她性格另一面和母性的自然流露。
(來(lái)源：新京報(bào) 作者：巫倩姿）
